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Perspectivas de los mejores compositores de bandas sonoras de películas del mundo

A medida que la temporada de premios cinematogr√°ficos llega a su fin, pensamos en echar un vistazo a los compositores de pel√≠culas. Como m√ļsicos, entendemos que las pel√≠culas no tendr√≠an el impacto emocional que tienen sin la banda sonora adecuada. Si bien muchas bandas sonoras de pel√≠culas est√°n llenas principalmente de clips de canciones no escritas espec√≠ficamente para esa pel√≠cula, la mayor√≠a tambi√©n incluir√° al menos una pieza original, si no una partitura completa.

La composici√≥n de la partitura de una pel√≠cula es un desaf√≠o musical √ļnico. Para aprender sobre el proceso, sus recompensas y frustraciones, reunimos una serie de ideas y observaciones de un grupo de compositores de pel√≠culas exitosos.

Hildur Gu√įnad√≥ttir, ganadora del Premio de la Academia¬ģ a la Mejor M√ļsica Original por buf√≥n

La violonchelista islandesa, que había trabajado anteriormente en bandas sonoras de películas, explica cómo usó el violonchelo para representar el arco de Arthur (el personaje principal) en la película:

‚ÄúLa historia es casi como este crescendo. Comenzamos con √©l sin saber realmente de d√≥nde vino o por qu√© pas√≥, por lo que no entendimos realmente qui√©n era y por qu√© era. As√≠ que creo que la historia comienza bastante sutil y bastante emotiva, y eso es lo que quer√≠a. Para m√≠, era el violonchelo, y Todd tuvo claro desde el principio que quer√≠a que el violonchelo fuera una parte importante de la narraci√≥n. Para el violonchelo, quer√≠a que el violonchelo estuviera casi oculto al principio. Entonces, en la primera escena cuando los ni√Īos lo est√°n atacando, escuchas una pista que casi piensas que es un violonchelo solo. Es una pista muy discreta y solitaria que es b√°sicamente un violonchelo solo, pero de hecho, hay toda una orquesta tocando detr√°s del violonchelo. Est√° oculto, por lo que realmente no puedes escucharlo, pero sientes que hay m√°s all√≠, y eso es lo que quer√≠a experimentar con Arthur ¬ę. (Fuente: Slashfilm)

Ll√°mame Joker


John Williams, pianista, director y compositor de renombre mundial

John Williams ha obtenido la segunda mayor cantidad de nominaciones al Premio de la Academia¬ģ en la historia (52), solo detr√°s de Walt Disney. Compuso la partitura para Guerra de las Galaxias y las dos notas musicales m√°s famosas de la historia del cine para Mand√≠bulas. Habiendo compuesto tantas partituras ic√≥nicas, habla sobre culturas musicales y narraci√≥n:

¬ęCon el Guerra de las Galaxias pel√≠culas y La guerra de los mundos, Uno siempre se enfrenta al desaf√≠o de crear tanta energ√≠a con la orquesta, porque tenemos naves espaciales en marcha y ca√Īones disparando y la orquesta disparando. En el caso de Geisha, el desaf√≠o y la oportunidad fue combinar las modalidades del orientalismo … con la paleta emocional m√°s amplia … de la orquesta sinf√≥nica occidental, y unirlas en un entorno muy delicado e incluso fr√°gil, que Geisha ciertamente lo fue, al menos en contraste conmigo … Pero creo que la misi√≥n m√°s grande quiz√°s de los cineastas y de m√≠ es tratar de buscar universalismos en la historia, en la m√ļsica y en las emociones ‚ÄĚ. (Fuente: Gramatica)

Suite desde Harry Potter y la Piedra Filosofal:

Ennio Morricone, ecléctico compositor galardonado de Cinema Paradiso, Siete magníficos

Ennio Morricone ha anotado cientos de películas y programas de televisión desde que comenzó su carrera llena de premios en 1961. Su carrera despegó en 1964 cuando el afamado director italiano Sergio Leone lo contrató. Continuaría trabajando con Leone y con otros grandes directores como Brian De Palma y Quentin Tarantino.

‚ÄúLa clave para escribir m√ļsica como tel√≥n de fondo de la violencia es llevar a los m√ļsicos a sus l√≠mites f√≠sicos y mentales. Tienes que transmitir esta idea de violencia, as√≠ que lo haces primero trabajando en el registro y el timbre de la m√ļsica ‚ÄĚ, dice. ‚ÄúIntentas llevar el rango de cada instrumento al extremo. Porque el sufrimiento del m√ļsico tocando de esa manera, que es bastante dif√≠cil, tiene que parecerse al sufrimiento que soportaron las v√≠ctimas de esas escenas violentas ‚ÄĚ. (Fuente: El guardi√°n)

Lo bueno, lo malo y lo feo:

Ramin Djawadi, nominado al Grammy Y EMMY, compositor de Westworld, Juego de Tronos

Ramin Djawadi se inspir√≥ para convertirse en compositor de pel√≠culas de Ennio Morricone (Los siete magn√≠ficos) y fue reclutado para Hollywood por el compositor Hans Zimmer. Pero Djawadi adopta un enfoque muy diferente al de cualquiera de ellos. Su trabajo incluye Westworld, IronMan, y Fuga de la prisi√≥n. Habla de trabajar con los productores de El juego de tronos, por lo que Djawadi fue nominado para un premio Grammy¬ģ.

‚ÄúMe gusta caer en la historia y so√Īar con lo que es, y eso me lleva a crear m√ļsica que me pone en el lugar. Creo una paleta de sonido para ese proyecto en particular.‚Ķ En el caso de Game of Thrones, antes de empezar a escribir me sent√© con David Benioff y DB Weiss. Hablamos sobre el tono del programa y solo escuch√© cu√°l era su visi√≥n. … Ellos dir√°n, ‘Nos gusta mucho este instrumento, ¬Ņcrees que puedes hacer que esto funcione? Nos gusta el viol√≠n, no nos gusta esto ‘. Toda esa informaci√≥n me ayuda, y luego entro y de hecho la convierto en m√ļsica y empiezo a partir de ah√≠ ¬ę. (Entrevistas sobre Reportero de Hollywood, NPR)

Créditos de apertura para Game of Thrones:

Westworld pista de sonido:


Rachel Portman, compositora premiada por las películas Emma, Bessie

Rachel Portman, la primera mujer en ganar un premio de la Academia¬ģ a la mejor partitura musical o de comedia con su partitura para Emma, protagonizada por Gwyneth Paltrow en 1996. M√°s recientemente, gan√≥ un Emmy¬ģ en 2015 por la composici√≥n musical sobresaliente por una miniserie, pel√≠cula o un especial por Bessie, una pel√≠cula biogr√°fica protagonizada por Queen Latifah como la gran Bessie Smith del blues. En esta entrevista, Portman habla sobre trabajar de escena en escena y dentro de una escena:

‚Äú‚Ķ Obviamente la m√ļsica de acci√≥n es muy diferente de una delicada escena de amor donde hay mucho di√°logo, donde la m√ļsica realmente necesita mantenerse fuera del camino y ser muy amable de apoyo. Creo que eso es muy importante … no agregar otra capa de lo mismo que ya est√° en la pantalla ¬ę. (Fuente: NPR)

Emma:

Hans Zimmer, célebre compositor de El Rey León, Dunkerque

Hans Zimmer gan√≥ un Premio de la Academia¬ģ a la Mejor M√ļsica Original por El rey Le√≥n, (1995), adem√°s de otros numerosos premios por sus otras bandas sonoras de pel√≠culas. Incluidos entre ellos est√°n El caballero oscuro trilog√≠a, Gladiador, y Dunkerque. Revela el n√ļcleo de su enfoque para componer m√ļsica para una pel√≠cula:

‚ÄúEl arte de ser compositor de pel√≠culas no ha cambiado. La idea b√°sica sigue siendo la misma y es hacer una pregunta: ‘¬ŅPor qu√© tenemos m√ļsica aqu√≠?’ Y necesitan preguntarse: ‘¬ŅPor qu√© hay una orquesta tocando en esta escena?’ Un compositor tiene que darse cuenta de eso antes de empezar a hacer m√ļsica. Cuando una audiencia entra en una sala de cine, quiere tener una experiencia emocional. Todo lo que intento hacer, en serio, es abrir las puertas que se prestan a eso. No es mi trabajo decirle a la audiencia qu√© hacer o qu√© sentir, estoy tratando de mejorar la experiencia de la pel√≠cula. No se trata de dictar o ser condescendiente de ninguna manera ¬ę.

¬ęRealmente es la narraci√≥n lo que impulsa el proceso en todo momento¬Ľ. (Fuente: MusicTech)

Pistas seleccionadas de Gladiador:

Michael Giacchino, compositor de Los Increíbles, Batman, Doctor Strange

Michael Giacchino comenz√≥ a componer m√ļsica para juegos de computadora y programas de televisi√≥n antes de componer m√ļsica para Los Incre√≠bles en 2005, por lo que fue nominado a un premio Grammy¬ģ. Desde entonces ha compuesto m√ļsica para Cloverfield, Doctor Strange y Spider-Man: Homecoming. Aqu√≠ habla sobre c√≥mo la creaci√≥n de bandas sonoras de videojuegos jug√≥ un papel importante para convertirse en compositor de pel√≠culas:

‚ÄúPuedes ir a la escuela para siempre, pero nunca vas a aprender realmente hasta que lo hagas. As√≠ que todo lo que hice en la escuela antes de eso realmente ayud√≥ como punto de partida, pero la orquestaci√≥n y la comprensi√≥n de todas esas cosas son solo aspectos de la m√ļsica que realmente puedes ¬ęobtener¬Ľ si lo haces. As√≠ que fue la mejor escuela que tuve, trabajar para Dreamworks haciendo videojuegos. Fue un gran campo de entrenamiento ¬ę. (Fuente: Soundtrack.net)

Tema de Hombre murciélago:

Esperamos que estas palabras de estos c√©lebres y trabajadores compositores de pel√≠culas le den una idea de c√≥mo abordan su oficio y profesi√≥n. ¬ŅIntrigado por la idea de componer m√ļsica? Aqu√≠ es donde puede obtener m√°s informaci√≥n sobre c√≥mo convertirse en compositor de pel√≠culas.